俳優の藤井咲有里さんがプロデュース・出演するマキーフン（⇒過去レビュー）の第3回公演です。鈴江俊郎さんの岸田國士戯曲賞受賞作『髪をかきあげる』（⇒過去レビュー）を、劇団ajiの島貴之さんが演出されます。期待をはるかに上回る面白さでした！
鈴江俊郎さんの岸田賞受賞戯曲を島貴之さんが演出。約1時間半。俳優が舞台上に待機し各場面を演じていくライブ感重視の構成で、すごくスリリングでエロティックで面白かった！失われた野生が生々しい交流から立ち上がる。演技の方法が多彩で巧み。俳優素敵！10日（日）まで。https://t.co/RtaKrUyV2e
— 高野しのぶ（しのぶの演劇レビュー） (@shinorev) 2017年12月6日
島さんの演出作品は一度しか観たことがなかったので、次回が楽しみになりました。そして鈴江さんの戯曲はやっぱりいいですね。肉感があって、胸にギュギュっと突き刺さって。
主人公役の藤井さんは『フェードル』『日輪の翼』など、出演作の幅が広い俳優だと思っていたのですが、改めて、演技の幅も広いと思いました。いわゆる写実主義的なストレートプレイもバッチリだし、SCOTみたいなセリフも堂々と披露されていたし（笑）。
“馬”役（笑）の遠山悠介さんの出演作はご縁あって10年以上観てまして、私的には今回が一番魅力的でした。考えてみたら普通に大学生に見えるのも凄い！カンパニーデラシネラでパントマイムなどの身体表現をされていて、俳優指導者のもとでも訓練を継続されています。
初日はチケットが3000円とお得価格で、終演後は出演者、スタッフ、観客との交流会が設けられ、飲み物と食べ物が振る舞われました。他のお客さんと感想を話し合ったんですが、やっぱり全然解釈が違いました（笑）。私はこの戯曲が書かれた1995年あたりに、日本人が既に失っていた野生（＝肉欲）を描いていると思いました。率直に、愚直に他者を求め行動を起こす姿も。できるだけ不恰好に、今、ここの身体をさらして、だからこそ愛らしく映るように。
『髪をかきあげる』という戯曲について、舞台上の出演者と客席の観客が一緒に考える。そういうコンセプトの演出でもあったそうです（関係者より）。そうするためには、俳優は戯曲を徹底的に立体化する必要があります。その上で、俳優同士はもちろん、俳優と観客も対等に交流し、真ん中（よりちょっと上、または空間全体）に戯曲の世界が立ち上がる。私はこういう観劇体験こそ刺激的で面白いと思いますし、大好きです。
■感想ツイート
マキーフン『髪をかきあげる』観劇。鈴江俊郎さんの岸田戯曲賞作品。イスだけのシンプルな舞台、出ずっぱりの役者。関係性から見える距離感やもがき、うつろいが俳優の声、表情で表現される。ともすると「え、なんで？」ともなりうる些細な展開をギリギリざわつかせるのは、やっぱり俳優力なんだなぁ pic.twitter.com/fbr3cHHXDj
— 河野 桃子 (@momo_com) 2017年12月7日
“もがき”の中心にいる（主人公？)トモヨ（藤井咲有里）。生活ルールを決めるんだけど、問題は自分のなかにあって、理屈で自分の生活をコントロールしようとするのに大きな力に巻き込まれたくもある気持ちは、わからなくない。不安なのか、自己愛なのか、なんだかわからないけど、もやもやしている。
— 河野 桃子 (@momo_com) 2017年12月7日
役者さんたちが力強かったな。客席から手の届きそうな距離で、大舞台空間のようなパワーと、家の居間のような繊細さとが感じられた1時間半。
たとえば橋爪功さんとかを観ていても思うけど、“うまい”俳優さんって、一言のなかにいろんな感情がごちゃまぜに感じられる。
マキーフン『髪をかきあげる』— 河野 桃子 (@momo_com) 2017年12月7日
髪をかきあげる、っていうしぐさには性的な解釈がくっついてくることが多くて、マキーフン『髪をかきあげる』（作、鈴江俊郎）を観劇しながら、性的な女としての自分とどう付き合っていくかというモヤモヤを感じた。主人公は、距離を置きたいけど捨てられなくてもて余してる気がした。上演10日まで。
— 河野 桃子 (@momo_com) 2017年12月8日
ここからネタバレします。セリフなどは正確ではありません。
幕開けにマキーフンのテーマソングが流れていたような（笑）。もう3度目のプロデュース公演ですものね。
セクハラ＆パワハラで軽薄な上司・早川（近藤準）に誘われ、彼と休日に喫茶店で会うことにしたトモヨ（藤井咲有里）。「君の顔が好き。髪が長かったらもっといい」と言われ、夜中に出会った見知らぬ夫婦（蛍を探してる：大重わたる、谷村実紀）に「今すぐ髪が伸びて欲しい」と吐露します。早川に惚れたというより、トモヨに起こった反射的な、衝動に近いものではないでしょうか。自分に起こっていることに素直になれたのは、夫婦のおかげだろうと思います。夫婦は子供を失ってから眠れなくなり、夜間に外を徘徊しています。
幼少期のトモヨは肥満体型でした（この独白がSCOT風、又は大竹しのぶ風）。自分は気にしていなかったのに、親や先生の勧めで縄跳びをして減量に成功。それが学校内で美談になりクラスメートたちに賞賛されてしまいます。その思い出のせいで、彼女は自分を客観視することから逃れられない、冷めた性格になってしまっていました。今、そばにいる中川（遠山悠介）はあくまでもセフレであり、トモヨも性的交渉のためだけの仲だと割り切っています。でも早川は、トモヨの顔が好きだと言ってくれた。外見は生まれ持った自分だけの持ち物ですから、自分自身を、自分そのものを気に入ってくれたと、トモヨは実感したのだと思います。精神（頭脳）から肉体への回帰といったものが表されている気がしました。
中川はやたらと脱ぎます。緑色のパンツ一丁で、そのパンツの前面には馬蹄の柄が！（笑） 彼はトモヨを愛しているのかどうか…。彼は野生（肉欲）の象徴でもあるでしょうけど、そこには、幼いかもしれないけれど、愛情が伴っているように私には見えました。
トモヨをさんざん翻弄しておいて、早川は会社を辞めて妻（登場しない）と信州に引っ越してしまいました。農業を始めるとのこと。彼は自然に帰る選択をしたんですね。
中川の友人でトモヨの同僚である村井（安楽将士）が、中川のドイツ語の生徒である短大生（ナカノキョウコ）に「君と一緒に居たい。家に泊まって欲しい」という直球の告白をします。すがすがしい♪
中川はたぶん本気でトモヨを愛しています。彼女の家の鍵を勝手に作って入り込むぐらいに（笑）。だけどそれはまだ、トモヨの欲しているものには届かないんでしょうね。トモヨは背もたれが小さい椅子に座り、両手・両足を上げて天を仰いで、詩のようなセリフを絞り出します。「馬よ来い」というセリフがあった気がするのですが、それは中川（または早川などの他者）にもっと近づいて欲しいという意味なのか、自分の中の馬（野生）に目覚めて欲しいという意味なのか。浮かび上がりたいとあがきながら、水底にどんどん沈んでいくようでした。
「馬」を「ンマ」と発音するのはなぜなんだろう！
もしかしてシェイクスピア作『リチャード三世』からの引用？
マキーフン vol.3
≪出演≫飯田トモヨ（主人公）：藤井咲有里、中川（トモヨのセックスフレンド）：遠山悠介、早川（トモヨの上司、妻と信州に引っ越してしまう）近藤準、村井（中川の友人・石井めぐみを好きになる）：安楽将士 石井めぐみ（中川のドイツ語の生徒・短大生）：ナカノキョウコ、夫（蛍を探している）：大重わたる、妻：谷村実紀、
脚本：鈴江俊郎 演出・音響：島貴之 照明：加藤九美（RISE) 制作：江間みずき 写真撮影：古川恭子 宣伝美術：川和田将宏 音楽：西山宏幸 主催・企画・製作：マキーフン
【発売日】2017/11/06
(前売) 一般:3,500円、学生:3,000円
(当日) 一般、学生とも300円増
※全席整理番号付自由席
※未就学児は入場いただけません。
※受付は開演の45分前、開場は30分前、当日券販売は45分前です。
https://maki-fun.jimdo.com/next/
※クレジットはわかる範囲で載せています（順不同）。間違っている可能性があります。正確な情報は公式サイト等でご確認ください。
～・～・～・～・～・～・～・～
★“しのぶの演劇レビュー”ＴＯＰページはこちらです。
便利な無料メルマガ↓も発行しております♪